?慎之又慎

補殘全色要忠實于原作原意

    直接托附在畫心后面的托紙，通常稱為“命紙”。“依附于‘命紙’上的原字畫，長時間的收藏可能出現各種損傷，由于在前一次裱的過程中背部刷上了糨糊，所以在揭取時極易受到損壞，這層紙對于畫心來說性命攸關，因此叫做‘命紙’。”崔老師解釋說。

    揭取“命紙”是整個修復工作中的重要一環，這項工作要格外細致，稍有疏漏就會給整幅字畫帶來難以彌補的損失，甚至毀于一旦。“揭取命紙要用手指輕輕揉搓，搓出一部分看能否成片，然后一片一片地揭下，但絕對不能揭傷畫心。如不能一片一片揭下，就要用手指輕輕地搓，搓一點揭一點。有時還要將托紙揉搓成極小的厚薄均勻的細條。全都搓磨均勻后，用鑷子將紙屑弄干凈。如發現揭起原畫心紙時 ，應立即停止，用毛筆蘸漿水刷貼在原傷處，讓損傷處按位復原。”崔老師介紹。

    在修復古代書畫作品過程中，許多作品都存在著不同程度的破洞。“這些破洞就要采用事先準備好的，完全或類似質地的材料修補，像有的‘酥’了的字畫折痕很多，都要用這些材料一絲一絲地填補完全，當然有的字畫也會根據情況不去做大的修復，讓它保持古舊的面貌。”崔老師接著給記者看了下在修復中心放置的一幅補殘了的明末清初的古畫，除了畫心處有些折痕，其他看不出任何修復的痕跡，“這幅畫的四個邊幅當初都有不同程度的破損，現在除非仔細看，基本看不出來了。”

    另一重要工序全色就是將修補后的絲絹、紙張染上與畫心周圍接近的顏色，有些還可進行接筆、添墨處理。此項工序除了要求有嫻熟的技巧和對色彩敏銳的觀察力，同時也要具備一定的繪畫和書法技藝 ，并了解每個時代不同畫派的風格及特點，以及用筆、用墨的技巧，只有這樣才能使古跡還其原貌，因此，一位有經驗的古舊字畫修復工作者，實際上還是一位懂畫的藝術家。

用高科技

X光底片也有大作用

    在復背、修復材料的挑選上，崔薇薇老師又細心為記者介紹起來，“‘命紙’特別重要，除了質地要盡力尋求一樣的之外，如果顏色不同，還要再調色、染色。相對而言，絹類書畫‘ 命紙’的選擇更為復雜一些。我們專業要求是看纖維、看織法，如果這幅字畫地位相當重要，而‘ 命紙’又是特質的，甚至我們都要模仿原書畫‘命紙’的織法，動手制作一塊大小合適、質地吻合的材料。”不過真的要從織布開始修復過程，還比較少見，一般書畫還不必特意為之。

    此外，想要發揮“綜合”人才的所有能力，工具必不可少。大到熱水器、蒸鍋，小到釘子、棉簽，書畫修復工具有著太多的意想不到。“噴壺、鑷子是時刻不離手，這就不多說了，這七八個臉盆在去漬清洗階段都還不夠用呢！”指著一大堆五花八門的工具，崔薇薇老師介紹起來。

    “像這些小錐子，全部都是自己做的。有的是毛衣針截了之后，再打磨的，有的是從早市上刻意買回來的，還有的是釘子磨過之后做的。”單各式各樣的錐子她就拿了一大把。

    咱們平常用的X光底片在此也有大作用。“以前在給四個邊封處抹糨糊時費了很大勁，硬紙板、塑料板都用過，但是這些材料貼在紙上的縫隙都太大，糨糊容易跑出來。”崔老師，“這X 光底片就完全沒有這些麻煩，又輕又薄還有硬度，貼上去基本沒有縫隙，用起來非常順手。