石洪鈞在用自己制作的古琴演奏。

　　

制好的古琴。

　　在平度琴界，有一位古琴“狂人”石洪鈞，他不僅彈了一手好琴，更是在古琴制作領(lǐng)域取得了突出成就。他除了在平度開(kāi)設(shè)了聽(tīng)雪琴社教授古琴，還與父親石寶臣合作運(yùn)用古法制作古琴，一把純手工精雕細(xì)琢的古琴，父子兩人要經(jīng)過(guò)一年半甚至兩年才能制成。

　　“古琴是有生命的”

　　走進(jìn)聽(tīng)雪琴社，各式各樣的古琴像藝術(shù)品一樣優(yōu)雅地陳列在琴桌上，琴社社長(zhǎng)石洪鈞告訴記者，每把古琴都是有生命的。“咱們古人在創(chuàng)造這種樂(lè)器時(shí)就賦予了它生命，你看，這是琴舌，再往上是琴首，琴腰，琴尾，就像人一樣，雖然每把琴形式上多多少少有所差異，但是每把古琴都有這幾個(gè)部位，在我們看來(lái)。每把古琴都是有生命的。”石洪鈞說(shuō)，“不僅如此，古琴蘊(yùn)含了古人的智慧結(jié)晶。以琴而論，古琴最初為五弦，代表著五音，所謂古琴，外形三尺六寸五分，暗合一年的三百六十五天；琴身上面拱圓，下面平坦，象征傳統(tǒng)‘天圓地方’的古老宇宙觀。”

　　據(jù)了解，古琴是中國(guó)最古老的樂(lè)器之一，位列中國(guó)傳統(tǒng)文化四藝“琴棋書(shū)畫(huà)”之首，素有“國(guó)樂(lè)明珠”之稱。“古人認(rèn)為，琴是最適于人修身養(yǎng)性的樂(lè)器，琴音可以消除心中的雜念，彈奏古琴亦可以使人明確志向、匯集心智。”石洪鈞告訴記者。目前他已經(jīng)成為中國(guó)琴會(huì)會(huì)員、中國(guó)古琴學(xué)會(huì)會(huì)員、山東省青年書(shū)協(xié)會(huì)員，注重以心取韻、以學(xué)養(yǎng)藝、追求指法簡(jiǎn)靜，契合琴道，逐步形成了清健雅麗、古樸沉靜的琴風(fēng)。

　　父子聯(lián)手，古法制古琴

　　除了彈奏古琴和教授古琴，更讓石洪鈞著迷的就是制造古琴。“2002年，我在揚(yáng)州買(mǎi)到了我生平第一把古琴，拿到琴后非常激動(dòng)非常喜歡，就自己研究它的結(jié)構(gòu)，對(duì)照著書(shū)籍慢慢自己琢磨，開(kāi)始試著制作古琴，但是不成功，因?yàn)槟菚?huì)兒僅靠著自己領(lǐng)悟，沒(méi)有專業(yè)人士指點(diǎn)。”石洪鈞告訴記者，后來(lái)經(jīng)過(guò)龔一大的指點(diǎn)以及有過(guò)制琴經(jīng)驗(yàn)的父親的幫助，制琴道路才一點(diǎn)點(diǎn)好起來(lái)。“現(xiàn)在基礎(chǔ)琴體的制作，像打磨、上漆等主要是我父親在操作，我主要負(fù)責(zé)后期總體潤(rùn)色以及調(diào)弦等。”在石洪鈞的帶領(lǐng)下，記者來(lái)到了琴社的制琴室，父親石寶臣正在打磨琴身，石洪鈞告訴記者，他和父親從2002年就開(kāi)始一起研究制作古琴，走了不少?gòu)澛罚枪Ψ虿回?fù)有心人，現(xiàn)在他們已經(jīng)可以獨(dú)當(dāng)一面，在制作古琴方面也有了自己的方法和技巧。“制作古琴最耗時(shí)的就是琴體扣雕以及上漆潤(rùn)色，我們都是純手工制作的，完全按照古法，古人怎么做的我們就怎么做，包括這套工具以及小配件都是我們親手制作出來(lái)的。”石寶臣告訴記者。

　　一把琴耗時(shí)一年半到兩年

　　走進(jìn)琴社的制琴室，桌子上整齊地排列著螺絲刀、磨具等上百種工具，墻上還掛著制作好的古琴模型，石洪鈞告訴記者，這些琴體正在自然掛晾，“我們嚴(yán)格按照古法進(jìn)行操作，這些琴體經(jīng)過(guò)半年時(shí)間的掛晾，再進(jìn)行操作，它變形的可能性就小得多，而且質(zhì)地更加好。”石洪鈞告訴記者，他們對(duì)古琴制作的材料要求非常嚴(yán)格，嚴(yán)格按照古法取材，才能做出上佳的古琴，“材料的好壞決定著古琴的性格，我們對(duì)材料的選擇十分嚴(yán)格，對(duì)于琴體木材的選擇我們的要求是‘老而不朽’，一般選擇的是上好的桐木和衫木，而且上琴體和底座的木質(zhì)是不一樣的，而其他用料也全部是全天然的原礦物質(zhì)，上的漆是全天然的大漆，而調(diào)色的像朱砂、珊瑚粉、金粉、珍珠粉也全部是天然的，這樣做出來(lái)的顏色才是最正宗、最斑斕的。”石洪鈞告訴記者 。

　　記者了解到，在石洪鈞父子手里，古琴的制作要經(jīng)過(guò)選材、制胚、挖槽腹、合琴、上掛飾、上漆、上弦調(diào)音這些大致程序，而且每個(gè)程序進(jìn)行的時(shí)間也是嚴(yán)格按照古法，這樣一把純手工精雕細(xì)琢的古琴，父子兩人要經(jīng)過(guò)一年半甚至兩年才能制成。“挖槽腹這個(gè)工序最耗時(shí)，也最考驗(yàn)制琴師的能力，要全部依靠傳統(tǒng)的刀、銼、錐等工具進(jìn)行摳挖、雕刻、打磨，整個(gè)過(guò)程繁雜而漫長(zhǎng)，需要極大的耐心和很好的技巧。”石寶臣告訴記者。

　　每次都有遺憾，每次都有進(jìn)步

　　如今，隨著古今文化的交融更替，任何藝術(shù)都需要在不斷的發(fā)展變化中求得生存，這是千古一理，古琴亦如此。三千多年來(lái)，無(wú)論是琴曲、琴譜，還是琴的本身，都不斷發(fā)展變化著。石洪鈞表示，無(wú)論是彈琴還是制琴，也需要不斷領(lǐng)悟不斷進(jìn)步才能真正領(lǐng)略到其中的妙處。“古琴是流動(dòng)的藝術(shù)，無(wú)論是制作上還是彈奏上，每次都不一樣，然而每次都有點(diǎn)小遺憾，但是每次也都有比上次進(jìn)步的地方，正是這種遺憾的惋惜和進(jìn)步的鼓勵(lì)讓我對(duì)古琴越來(lái)越著迷。”石洪鈞說(shuō)。

　　石洪鈞認(rèn)為，古琴是中華傳統(tǒng)史中一顆燦爛的瑰寶，應(yīng)該讓每一個(gè)學(xué)生都知道古琴，而在教授古琴時(shí)，除了基本功，他更看重的是學(xué)生的心境以及文化底蘊(yùn)。“學(xué)習(xí)古琴，除了拋棄功利心，用心領(lǐng)悟外，必須要多讀書(shū)，增強(qiáng)文化底蘊(yùn)，這樣對(duì)琴曲以及意境的理解才會(huì)透徹，彈奏出來(lái)的曲子也更有畫(huà)面。”石洪鈞告訴記者 ，做琴和做人一樣，一定要誠(chéng)心誠(chéng)意，犯了錯(cuò)誤不要緊，重要的是下次不再犯，人成長(zhǎng)了，琴也就成長(zhǎng)了。

　　以琴會(huì)友傳承傳統(tǒng)文化

　　石洪鈞表示，雖然當(dāng)時(shí)在平度學(xué)古琴教古琴的人非常少，但是并沒(méi)有影響他對(duì)古琴對(duì)傳統(tǒng)文化的喜愛(ài)。“最開(kāi)始我在家里彈古琴做古琴，當(dāng)時(shí)也有一些人知道后，本著對(duì)古琴單純的喜愛(ài)來(lái)找我，我們互相切磋互相進(jìn)步，這些人有醫(yī)生也有商人，但是我們卻有著說(shuō)不完的話題，古琴把我們聚到了一起。”石洪鈞告訴記者 ，經(jīng)過(guò)這些年他自己的進(jìn)步和大家對(duì)琴社做出的努力，越來(lái)越多喜愛(ài)傳統(tǒng)文化，愿意為弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的有識(shí)之士加入到了他們隊(duì)伍，學(xué)生也從當(dāng)時(shí)的一兩個(gè)增加到了現(xiàn)在的30個(gè)。“我們現(xiàn)在還是以研究、制作以及教授古琴為主，但是隨著越來(lái)越多志愿者的加入，我們現(xiàn)在在文學(xué)、書(shū)畫(huà)、太極拳等傳統(tǒng)文化領(lǐng)域也開(kāi)始發(fā)展，我們非常樂(lè)意為喜歡傳統(tǒng)文化的孩子提供一個(gè)全面、良好的傳統(tǒng)文化氛圍，我們也希望越來(lái)越多的人加入我們隊(duì)伍，共同為弘揚(yáng)我們偉大的傳統(tǒng)文化貢獻(xiàn)自己的力量。”石洪鈞說(shuō)。

　　文/圖  本報(bào)見(jiàn)習(xí)記者 禚佩佩

　　

　　 （來(lái)源：半島網(wǎng)-半島都市報(bào)） [編輯: 張珍珍]