在即墨有這么一位“小眾”非遺代表性傳承人，他用手指、掌心蘸上墨水，揮毫間，一幅山水畫(huà)就躍然紙上。手繪丹青，指點(diǎn)翰墨，無(wú)筆也可以作畫(huà)，這就是姜保國(guó)堅(jiān)持了30多年的指墨畫(huà)。

在博物館工作的57歲姜保國(guó)，從小學(xué)畫(huà)，工作后自己開(kāi)始琢磨學(xué)習(xí)指墨畫(huà)。作畫(huà)多年，他的指紋、指甲都有磨損，如今是區(qū)級(jí)非遺項(xiàng)目的代表性傳承人。接下來(lái)，他還打算讓指墨畫(huà)走上社會(huì)，走進(jìn)學(xué)校，讓這項(xiàng)非遺傳承下去。近日，記者來(lái)到即墨區(qū)節(jié)墨文化產(chǎn)業(yè)園對(duì)姜保國(guó)進(jìn)行采訪。

手指作畫(huà)36年，指甲指腹被磨損

走進(jìn)節(jié)墨文化產(chǎn)業(yè)園，一間屋內(nèi)墻壁上掛著不少字畫(huà)，其中有幾幅作品就是姜保國(guó)的指墨畫(huà)，但記者作為外行人，完全看不出手指作畫(huà)的痕跡。

那指墨畫(huà)到底有什么獨(dú)特之處？

姜保國(guó)直接準(zhǔn)備紙墨，開(kāi)始現(xiàn)場(chǎng)作畫(huà)。他將墨水倒入三個(gè)圓盤之中，第一碗不摻水，顏色最深，余下兩碗分別兌入不同量的水，顏色依次變淺。只見(jiàn)他用手指蘸著碗中的水，在宣紙上揮舞。他不斷變換手指，一會(huì)用指尖畫(huà)葉，一會(huì)用指腹畫(huà)樹(shù)干。蘸取深色畫(huà)近處的樹(shù)木，蘸取淺色畫(huà)遠(yuǎn)處的山。頃刻間，一幅簡(jiǎn)單的山水畫(huà)就躍然紙上。“一般平時(shí)右手食指和中指用得最多，兼著用無(wú)名指、大拇指，有些大面積填墨的時(shí)候可以用到手掌、手背以及手掌側(cè)面。”

在作畫(huà)時(shí)，有時(shí)墨水會(huì)順著手指滴到紙上，“這其實(shí)是指墨畫(huà)的不可避免的一點(diǎn)，但這未必是缺點(diǎn)。我曾在畫(huà)猴子時(shí)，滴上了很大的一滴墨，反而這滴墨的存在讓構(gòu)圖更為合理了。”他說(shuō)。

從1989年步入工作，到現(xiàn)在畫(huà)指墨畫(huà)已經(jīng)有36年，長(zhǎng)時(shí)間的作畫(huà)，姜保國(guó)的手指都出現(xiàn)了磨損。記者看到，他的指甲都被磨得很平。“有時(shí)候創(chuàng)作時(shí)間比較長(zhǎng)，畫(huà)的面積比較大時(shí)，指甲蓋、指腹多少都會(huì)有些磨損。”

一幅畫(huà)作完，他的手指已被墨水沾染。“這些墨水很難清洗，所以在作畫(huà)前我一般會(huì)涂抹護(hù)手霜，這樣墨水會(huì)更好清理。”他告訴記者。

手指比起毛筆，有天然的劣勢(shì)。“手指和毛筆有很大的區(qū)別，手指作畫(huà)的難點(diǎn)在于如何把這張畫(huà)的筆墨表現(xiàn)得更加豐富，像深淺濃淡，用筆相對(duì)說(shuō)可以達(dá)到完美的表現(xiàn)，但是用手指的話有它的局限性，在作畫(huà)的時(shí)候，要考慮得更多一些。”

但是姜保國(guó)仍認(rèn)為，用手作畫(huà)有不同于用筆作畫(huà)的獨(dú)特魅力，雖然工具不同，畫(huà)作最后要表達(dá)的東西是一樣的。“指墨畫(huà)有獨(dú)特的表現(xiàn)形式，它可以呈現(xiàn)不一樣的面貌。但指墨畫(huà)所追求的還是讓畫(huà)的氣韻表現(xiàn)出來(lái)，而不是去追求畫(huà)作中的指紋這些細(xì)節(jié)。”他說(shuō)。

細(xì)數(shù)自己的畫(huà)作，他頗為滿意是竹林七賢的人物畫(huà)，這幅畫(huà)是竹林七賢暢游山水之間。“前期構(gòu)思畫(huà)草圖就畫(huà)了四五張，構(gòu)思花了十幾天，創(chuàng)作也長(zhǎng)達(dá)一個(gè)星期。”他說(shuō)。

小時(shí)見(jiàn)大師作畫(huà)受啟蒙，希望小眾非遺后繼有人

說(shuō)起他和指墨畫(huà)的淵源，那得追溯到他的童年。“我的父親當(dāng)時(shí)和指墨畫(huà)大家張伏山都在文化系統(tǒng)工作，我們同在一個(gè)大院里。從小我就看著張老用手指作畫(huà)，當(dāng)時(shí)只是好奇原來(lái)沒(méi)有筆也可以作畫(huà)，給我留下了很深刻的印象，他也算是我指墨畫(huà)的啟蒙老師。”

張伏山被稱為“即墨三老”之一，他是嶗山畫(huà)派青島指墨畫(huà)的奠基人，也是開(kāi)拓者。他在繪畫(huà)領(lǐng)域取得極高的藝術(shù)成就，李苦禪曾這樣稱贊他的山水畫(huà)：“伏山的指畫(huà)已經(jīng)達(dá)到爐火純青的地步。”

從小，姜保國(guó)就對(duì)美術(shù)饒有興趣。“小時(shí)候我就喜歡自己畫(huà)些連環(huán)畫(huà)、插畫(huà)。”上高中時(shí)，姜保國(guó)學(xué)的是素描、水粉等西畫(huà)，后來(lái)考入山東師范大學(xué)，這為他打下了良好的造型繪畫(huà)的基礎(chǔ)。

進(jìn)入博物館工作后，受工作環(huán)境和社會(huì)影響，他又開(kāi)始學(xué)習(xí)國(guó)畫(huà)，并逐漸探索指墨畫(huà)。“其實(shí)指墨畫(huà)是中國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)的特殊派別，是中國(guó)畫(huà)以指代筆的一種別樣的繪畫(huà)方式。”

對(duì)他而言，有過(guò)學(xué)畫(huà)的基礎(chǔ)，指墨畫(huà)并不難上手。在反復(fù)摸索和練習(xí)中，他的指墨畫(huà)水平也進(jìn)步得很快。

令他印象深刻的是，在上個(gè)世紀(jì)90年代，他的畫(huà)被他的朋友賣出了三五百元的價(jià)格。“當(dāng)時(shí)我朋友拿走了我的畫(huà)作掛在他們店里，他和我說(shuō)有人看到畫(huà)評(píng)價(jià)說(shuō)像四五十歲的人畫(huà)的，不像個(gè)年輕人，我當(dāng)時(shí)心里還挺有成就感的。”他說(shuō)。

這些年，姜保國(guó)也一直在身體力行，讓指墨畫(huà)走出去。今年五一，他在即墨古城舉辦了一個(gè)畫(huà)展，為期10天左右，所選畫(huà)作皆為指墨畫(huà)。“很多人并不了解指墨畫(huà)，都沒(méi)看出來(lái)是用手指畫(huà)的，這場(chǎng)畫(huà)展也為大家做了一個(gè)普及，效果很好。”

據(jù)他了解，指墨畫(huà)在即墨乃至青島都算是比較“小眾”，指墨畫(huà)的發(fā)展也面臨困境。如今，他也在培養(yǎng)兒子學(xué)習(xí)指墨畫(huà)，讓這項(xiàng)非遺后繼有人。

不僅如此，姜保國(guó)還表示，“指墨畫(huà)不能搞一些單打獨(dú)斗，要重視傳承這項(xiàng)技藝。”他打算接下來(lái)讓指墨畫(huà)走上社會(huì)，走進(jìn)校園，讓更多的人了解它，更多的學(xué)生認(rèn)識(shí)它的美，讓指墨畫(huà)走得更深、更遠(yuǎn)。

（半島全媒體記者 孫兆慧）